――过程。
事实上，悬念有着双重意义，一是故事，二是人物。悬念并不纯粹建立在结局上。一本主题明确的小说，当我们判断它绝不可能有着悲剧结局（或喜剧），故事和人物都指向光明（或黑暗）的时候，并非代表它就毫无悬念了。从某种意义，作者和读者的角力，才刚刚从此处开始。没有了结局的悬念，最少打瘸了作品一条腿，这时，作者必须以高超的技巧和情节设置，使出浑身解数，让读者去关心书里的角色，让读者去共鸣人物的喜悲，让读者去猜测未来的发展，让他们投入到书中的世界去。
是的，过程，如同人类出生必将面对死亡，在这必然结局之前，依然值得人们为之努力奋斗的就是他们活过的点点滴滴，幸福与不幸的，快乐和伤悲的。过程，这是我们不会认为书籍只要有提纲或者开头结尾就够的重要因素，也是结局并不成为一切之终结的唯一原因。
所以当作者采用了最后一种设置悬念方法时，必须在过程上耗费更大的心血，衡量《暴风雨中的蝴蝶》第一卷，最少有着几点不足。
第一点是结构与设定决定的，估计要修起来并不那么容易，我姑妄言之，作者姑且听之吧。作为全篇的开门之作，第一卷不得不容纳入大量的背景和历史观，意图建立起读者对于这个世界和历史的总体印象。而设定本身的一个大问题在此处非常明显（以后估计还会更加明显），这是一个“回到过去”的小说，而小说中的“过去”，本身就是架空的。也就是读者一开始并不认识这个过去，为了把现在改变的可怕介绍清楚，不得不用各种方式将过去重复一遍。在有限的文字空间中，既要讲故事，还要讲古，前者求精彩，后者求厚重，难免顾此失彼。而且最麻烦的是，无论在作者心中，这个世界和它的历史概念多么清晰，传达给读者依然是有缺失的。
这个故事面临着“双重讲述”的问题，瑞丝和麦丽改变的“历史”，事实上在读者眼前从未发生。而要避免带来“重新创造历史”的印象，可能需要作者添加更多的细节和描述，让改变的后果清晰可见，造成对角色和读者的压力。
（提个惟恐天下不乱的建议：不如同时写两个历史文本吧，笑――纯粹建议;p）
第二点是从叙述视角而来的，全视角叙述对于这篇小说恐怕是最好的选择了。却不能不说，作者用了一些偷懒的方法――抱歉，我把安妮和邦妮偶尔若隐若现的谈话、角色间欲言又止的空白都当作了某种程度的偷懒。
在个人眼中，最出色的伏笔是：一切皆正常而顺理成章。但是同样正常而顺理成章的是，某些事已发生过了。如果作者本身就在强烈地暗示“这件事不对劲”，伏笔效果不由得大打折扣。
如下面一段：“蕾莎；赫尔蒙特……炼金术士？这怎么可能？”
“和情报不符……这条船上，根本就不应该有她啊！”
“现在怎么办？难得有机会把整个索玛公国的命运掌控在手中……”
“呃，我们就先安心做奴……呃，做仆人好了。”
其实安妮和邦妮在海上被救援的时候，我就掠过一丝疑虑――有商船遇到幻风的袭击，结果居然有且只有两人安然无恙，再加上那面铜镜的探测，对这两个少女已经有些怀疑。看了这一段，有些问题更加昭然若揭。
说实话，这种类型的伏笔，多少有点坏人胃口，因为读者并非是依靠合理推导得出结论，而是被作者引导出结论。中间反覆让舰长和海军队长、海军队长和炼金术士、见习牧师和主教谈到她们是否奸细，不知道其目的是解脱读者疑惑，还是欲盖弥彰？如果是前者的话，怎么大家用的理由都差不多：迷糊、破绽多，显得一群人判断力全在一个水平线上（大爆）；如果是后者，这目的倒是完全达到了;p在这里要明显提示大家“本段有问题”，却又要不露痕迹，绝对不是件容易的事。
作者还有一个线索不够完整的问题，辅助线索的描写和手段不够。
以盾牌那段为例，第一遍看的时候，我大概判断出安妮（瑞丝）是用了某种改变盾牌厚薄的方式想要借机胜过莱纳德。当时并没有想到她通过什么手段做到这一点，事实上我比较关心的是她为什么要这么作，不管她是不是奸细，一个想要隐藏自己身份的人却使用了容易暴露自己身份的手段，只能说她有“非此不可”的理由（咳，后来才发现，我是高估了可爱的女主角，她就是一根筋，笑）。输给莱纳德的话，安妮会怎样呢？前后看来，她并不会怎样――除了自尊心受损――那么只有一个解释，促使她使用魔法改变盾牌的唯一动力，就是自尊心和好胜心。可惜作者在这一方面对安妮的性格描写远远不足，所以我看第二遍才判断出这不是又一个故意的陷阱。
有个小小的建议，安排线索的时候不妨选取比较自然一点的方法。比如，安妮和邦妮才到这个世界就被救起，那么她们一定会明白，史书上记载的历史和真实发生的多少有些差别，为了将这个世界的历史导入史书，必须更加了解现在的真实情况。如果在这样的了解过程中，让她们与别的人物对话互动，暴露出线索和安排伏笔，就比提出她们在暗处的对话要顺理成章些，也能更多地塑造人物，同时借机描述“这一个历史”。喜欢暴风雨中的蝴蝶请大家收藏：(m.shudai.cc),书呆网更新速度最快。