如果说杜威从宏观方面指出了我这部电影的可贵之处的话，第二篇文章，美国著名心理学家桑代克的《一部心理学的杰作》则从心理学的专业角度对《色戒》作了一段一段的符号化的分析。
桑代克从他的专业出发，对详细考证了电影中黛德丽和不什的人物形象，指出，这两个人物，是所有美国电影中从来没有出现过的人物类型，他们是银墓上自我觉醒的第一人，电影展示了一个充满了象征和隐喻的世界，在这个世界中，几乎每个镜头里都有丰富的潜在内容。
他这样称赞我的电影：“安德烈-柯里昂的这部心理学杰作，让我们这些专业的心理学家也为之汗颜，可以说，它解开了许多学术界困扰已久的难题，它给我们的启示，是巨大的，我觉得，整个心理学的历史，都应该记住这一部电影，而那些把它看成是龌龊肮脏作品的人，我只能为他们感到可悲。”
评论版的最后，是一篇题为《这是一部电影吗？！》的文章，它的作者，竟然是被称为是喜剧之王和卓别林齐名的的麦克-赛纳特！
麦克-赛纳特从头到尾把我的电影臭骂了一通，说我这部电影破坏了电影一切的现成法则和叙事结构，里面的人物是畸形的、可怕的、肮脏的，用光暗淡，镜头要么摇摆不定要么强调特写的冲击力，或者突然变得长时间的让人感到压抑的沉闷（估计是在说我的长镜头），这样的一个东西，充其量只能说维多利亚时期（就是英国历史上臭名卓著的黄色浪荡时期）的小说改头换面搬上荧幕。
“安德烈-柯里昂的眼里只有一个东西，他追求的东西也只有一个，那就是金钱，为了达到这个目标，他在这部电影里加入了所有刺激观众ròu_yù的东西，而丝毫不考虑到电影的固有规律，我以一个从事电影事业多年的过来人，以一个演员的名誉保证，柯里昂先生的这个怪胎，不是电影，而是让人恶心的带着铜臭味的垃圾！至于他本人，则是对电影以及电影创作义务所知的冒牌导演！”
可以说，事情发展到了这个地步，已经完全炽热化了。
作为全国最大最有权威的报纸之一，《纽约时报》的影响力是毋庸置疑的，杜威、桑代克、赛纳特三人的名声，更是家喻户晓，他们三人的文章，出现了奇怪的截然相反的观点，这本不让我感到奇怪，看了这三篇文章之后，我的内心竟然有了一丝欣喜，这么多天的焦头烂额的争论，绝大多数的意见都是对《色戒》进行批判和抗议，但是到了今天，竟然出现了叫好声压倒反对声的情况，而且还是在最权威的《纽约时报》上，这，多少给我增添了无穷的信心。
有杜威和桑代克的力挺，《色戒》在学术界获得好评几乎已经成了定局，而至于电影界，它则远远没有看到光明。赛纳特在好莱坞被认为是电影大师，连卓别林这样的人都对他尊敬有加，他的意见，绝对会让所有人电影界的人给我的这部电影判上死刑。
而对于我来说，名声的好坏根本不重要，最重要的是把梦工厂办下去，是挣钱拍电影，是把公司做大，如今梦工厂已经把所有的家底都贴在了《色戒》之上，如果它出现个好歹，我基本上就完了，退一步说，即使电影界给它判了死刑，只要它的票房飘红，我也不怕，毕竟在电影界之外，在学术界那里，《色戒》得到了承认。既赚到了钱，又超前地表达出了我的电影理念在学术界获得了一定的赞赏，这是我目前最想得到的结果了。
至于《色戒》在电影界被接受，我则不抱有什么过分的幻想了。
而对我来说最坏的结果，就是电影界判了《色戒》死罪之后，联合抵制它进影院。那样一来，梦工厂只得倒闭，我也只有卷铺盖走人了。
另我庆幸的是，我和老马他们事先签订了放映合同，经过这几天的信息反馈，头两天洛杉矶的电影院场场爆满，观众蜂拥而入，虽然后面的几天受到舆论的影响特别是天主教会的号召观众大减，但是也至少保持了三分之二的上座率，再过一周，收回成本应该不是问题。
但是，有一个阴影始终在我心底凝结，久久不能散去，那就是这几天，马尔斯科洛夫、福克斯、莱默尔、杰克-华纳等人没有一个出现在我的公司，连个电话也没有打来过，他们好像是人间蒸发了一般，这种奇怪的显现，让我总觉得心里不踏实。
6月30号的晚上，我躺在床上正要睡觉的时候，被一阵激烈的房门排击声惊起，开了门，胖子一头栽了进来。
“老大，不好了，大事不好了！我们被人耍了！”胖子急得扯着嗓子大叫，气喘吁吁，看样子是一路小跑过来的。
我把他扶到椅子上，给他倒了一杯水，问道：“你不是作为我们公司的代表被派到俄勒冈和华盛顿两周监督电影的公映了吗？怎么跑了回来！？”
胖子灌了一口水，叫道：“老大！别提了，第一国家影片公司、比沃格拉夫、米高梅这些公司在俄勒冈、华盛顿两州根本就没有放映一场《色戒》！？”
“什么！？”我听了胖子这句话，眼前一黑，差点跌倒。
俄勒冈、华盛顿两周，是第一国家影片公司、比沃格拉夫、米高梅、福克斯等几家电影公司的放映重地，仅第一国家影片公司在两州就拥有2000家电影院，其他几家电影公司的电影院也为数不少，怎么可能会一场都没有放映呢？！