说起武侠剧很多只知道香港武侠，其实在台湾也有一个号称泰山北斗的武侠剧制作人，他就是在武侠剧练就了“金刚不坏之身”的韦辛！
当时台湾三家电视台各自培植了极佳的武侠剧制作人。台视为陈明华，中视为周游，华视则以韦辛为首。
一般说来，韦辛是以科幻、dpe特殊效果为主，手法新颖、创新。虽然当时周日八点档是周游的《神州侠侣》称霸，转战八点档的韦辛，其金庸武侠剧《侠客行》也是八点档的第一，由莫少聪一人分饰两角的《侠客行》最后还以37的高收视率下档，再度肯定韦辛确是武侠剧高手。
周游的武侠剧，崇尚典丽，被称为武侠文艺戏，虽是武侠形式，却有琼瑶式的爱情幻梦。注重套招形式，注意场景、气氛的营造是是周游式的武侠剧风格。陈明华则是土法炼钢、作风扎实。陈明华在《倚天屠龙记》大量采用棚里录影，搭景都用道具，这种作法，有别于当时流行的eng录影。
1985年12月韦辛面临了前所未有的低潮与考验。
这位被华视尊为武侠剧“泰斗”的制作人，事业濒临低潮。电视圈是个极为现实的环境，韦辛的班底在此刻也分为了二派，有一派是支持他，认为他潜力十足，来日大有可为，他目前最需要的只是休息；另一派则认为他气数已尽，对他甚为失望。
在华视红极一时的韦辛，对自己栽培的班底，竟有这样的两极化反应，心中想必感触良多。
韦辛在台湾电视圈算得上是一个传奇人物，华视早年轰动一时的《保镳》剧本即出自他的手笔，尔后他与华视当家武生卫子云、金钟导演陈烈组成铁三角，做了不少叱吒风云的武侠连续剧，例如《威震南台》、《唐三五诫》、《七巧游龙》、《五路福星》等等，都拥有极高的收视率。
其中值得一提的是《小李飞刀》。当时港剧来袭，是台湾武侠剧前所未有的低迷时期，韦辛与卫子云联手合作，一个制作、一个导演，打了一场漂亮的硬仗，不少圈内人都公认韦辛的成名作当是《小李飞刀》。
《五路福星》之后，卫子云走到幕后出任制作人，自导自演《陆小凤》，从此与韦辛很少有机会合作。
韦辛的颠峰之作该是《天蚕再变》。韦辛在《天》剧首先将“dpe”特殊效果引入台湾，将武侠剧带入声光的幻觉世界。也开创了特殊效果的先河，此后武侠剧、神话剧，乃至歌仔戏都大量使用“dpe”做噱头，这股风潮方兴未艾，连儿童节目都用上了。
除此之外，《天蚕再变》捧红了蓝文青，不少武侠演员都以能主演韦辛的戏为荣。
继《天蚕再变》之后，韦辛再创《侠客行》的佳绩。《侠客行》重新创造武侠剧的唯美风格，布景精致豪华不说，连男主角莫少聪都美得令人眩目，《侠客行》扳回了华视八点档的颓势，也延续了《天蚕再变》之后的收视高峰，更将在香港不是一线演员的莫少聪塑造成新偶像。
华视岂会不明白韦辛对公司的贡献，将下一档武侠大戏《七海游龙》的重责大任都交在他的双手，并尊他为武侠剧的“泰斗”。
就在韦辛被高高捧起的时候，韦辛竟然跑到台视制作《侠游云天》！如此“忘恩负义”的举动令华视大为震怒，立刻缩减他制作的《生死门》以示惩戒。
而《七海游龙》在中视《一代女皇》强烈的攻势下，节节败退，比预期的成绩差一大截，令华视大感失望。
而韦辛在台视制作的《侠游云天》与《楚留香新传》之《影子传奇》对打，不但没造成轰动，还输得很惨，于是大家传言韦辛开始走下坡。
其实胜败乃兵家常事，过去韦辛也非档档叫座，《龙凤奇侠》虽然以卫子云和李陆龄为卡司，仍然敌不过综艺节目《黄金拍档》的凌厉攻势，但当时没有发生跳槽事件，华视不以为意，仍视韦辛为王牌制作人。
韦辛两个节目双双败北，遭到前所未有的冷落，可谓“赔了夫人又折兵”，与华视的关系想来就令人担忧。
其实韦辛三年内作了十几档武侠剧，平均一年四、五部，两、三个月就有一部新戏上场，这其中大部分的戏也都有好成绩，没有让华视失望过。
但在如此大量生产之下，即使韦辛不是“江郎”，也终有“才尽”的一天。
看看韦辛那个时期的作品，大量复制的噱头令人有似曾相识的感觉，剧本的编写更嫌粗糙，缺乏动人的故事，难怪收视率每下愈况，连一手栽培的班底，有的都趁机打击他，向来在华视来一帆风顺的他，此时此刻该有很深的体会吧！
韦辛霸业崩盘韦辛的低潮是否意谓著武侠剧没落了呢？当时在三家电视台推出的武侠剧在声势上确实都大不如前。
一向是兵家必争的周日八点武侠时段，台视播的是韦辛的《侠游云天》，中视则是改编自卧龙生的武侠名著《飞燕惊龙》。
《侠游云天》刚刚上档，照理来说传统武侠剧的观众应该会有新鲜感，何况该独特，但却没有在一开演就大放光彩，引起观众的注意，后势看来“凶多吉少”。
《飞燕惊龙》则进入高潮结尾，以《飞》剧的卡司，施思、尔冬升堪称坚强，此戏开头声势也颇惊人，哪知看了几过后，剧情愈拖愈长，掺水严重，许多观众边看边骂，收视率开始走软，所幸在完结篇，观众回流要看结局，还是创下百分之三十四的高收视率
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