李安为《卧虎藏龙》赋予了很多深刻的内涵：对个体的人的压抑和约束，东方社会规范的强力作用和存在必要、以及他与人xing的矛盾碰撞和最终的悲剧调和等等。
这些元素无疑都非常对西方人的胃口，然而，《卧虎藏龙》却少了武林侠客笑傲江湖的豪气，这恰恰是武侠片最最基本的东西。
《卧虎藏龙》探讨的是江湖人文内涵的一种深沉思索与含蓄，以东方传统文化为噱头，可是里面所有人物的思维，却统统都是西方化的，中国人不是这样的思维方式，古代中国人更加不是。
李安的武侠视角，不在侠义，而在江湖，他企图将江湖作为一个特殊的社会形态来描写。然而，遗憾的是，《卧虎藏龙》里的世界，也不是东方人眼中的江湖。
李安站在西方人的角度，来看东方的江湖，首先立场就歪了，又怎能拍出武侠片的精髓？《卧虎藏龙》的内涵，归根究底，都是西方的东西，跟传统东方文化、武侠文化，完全无关。
无怪乎当初《卧虎藏龙》在国内上映的时候，让无数观众都是大呼看不懂。直到《卧虎藏龙》获得奥斯卡十项提名的消息传出来，才迎来一片吹捧的声音。似乎只有获得西方世界的认同，才算是成功，但这当然是不对的。
所以李小虎写给顾长风的剧本，是徐克的《新龙门客栈》，论武侠片，还是徐老怪的作品更加纯粹，更加经典。当然，这个世界没有胡金铨先生的老版《龙门客栈》，所以在李小虎的剧本上，也用不着加个‘新，字。
《新龙门客栈》不仅是新派武侠片的起点，也是新派武侠片率的经典，一道里程碑，这才是真正的武侠片。
李小虎觉得，《新龙门客栈》应该更符合顾长风的胃口，事实也的确如此，顾长风拿到剧本之后，一连串的马屁，差点没把李小虎拍晕迂去，肉麻的谄谀之词，让李小虎鸡皮疙瘩都快掉了一地。！。
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