小说写作方法
一、小说中必要的五个元素是人、事、时、地、物。.[774][buy].[com(7764)】所谓地，就是指场景而言。
二、选择场景要有用意在里头，如果没有用意，就没有选择。若有选择，那么就有作者的用意在里头。选择是否恰当，要看作者的功力。
三、选择好场景后，便要描述场景。场景的描述要力求简洁，只把重要的用简炼的句子勾勒出来就可以了，不必太过于冗长的叙述。描述时不要用抽象形容词，像光荣、美丽……。。都太抽象了。应该用具体的东西来做比喻，希望每一句话都像一幅昼，那么就要用具体的语汇，绝对不可用抽象的词儿。例如：你常看到小说，描写一个人心里怀着恨啊！怀着爱啊！这些都太抽象了，这也是作者所用的偷懒方式（天地注：在思远居几篇倩女同文类作品中常有这个问题出现，想来作者未必是偷懒，而是初试小说写作，还掌握不到描写的技巧；作者若想学习，可以多观察戏剧里的镜头是如何的带动，演员的表情特写是如何展现），爱与恨我们可以用描写动作来表示（天地注：基督山恩仇记里曾用“胸膛不断的扩大”来描述内心的激动）。
ps。天地注：本段应讲场景，而王祯和先生却提到了情绪的描述，也许王先生认为用情绪的描述读者较容易了解。为了方便远迷了解所谓场景的具体描述与抽象描述之差别为何，创作一段秋天景色的描述，以两种方式呈现，让远迷读读看：
抽象描述：
阁楼的秋天是带着愁绪的，在秋天的黄昏里待了片刻，令人心情愈是沮丧。
（都是用抽象的情绪形容景色，感觉上像是为赋新词强说愁，不知愁在何处。）
具体描述：
从阁楼的小窗望去，窗外原本翠绿的叶子不知何时换了容颜，参差着惨淡的黄色。煞时，一阵凉风吹来，枯黄的叶子颤动着，心里也不禁打个哆嗦，寒意从心底升起，原本的一股热劲儿，好象也被风吹凉了！这时，斜日的影子逐渐拉长，阁楼渐渐暗了！
（用具体的情境描述，让读者自己去揣摩：居住在阁楼的人物这时将会是何等的情绪。）
四、场景与场景间的区分与转换要很自然，要能使故事进行，不能使故事停顿下来。如果多了一个场景反而破坏故事的全面气氛，那么宁可不要那一场景。
五、关于场景，初学写作小说者，观察力要够，要敏锐一点，眼睛要放亮一些，把对故事有用的才描写进去，不要什么都写。
六、要写好小说场景，就应多读剧本，多看电影。因为戏剧一开始，就是时间、地点要同时把握到。
一、人物刻画方法：
一直接描述法：直接把人物交待出来，在开头时便把故事中人物穿著、相貌、职业、个性，作一个介绍。
二戏剧方法：不直接描述，作者让小说人物透过自己的语言和行为来表现自己。也就是很自然的从人物的语言、动作中刻画出来。
三小说人物谈小说人物：借着小说人物的相互谈论，把另一个人物给刻画出来。
二、如何使人物突出？
一个人表现特殊：例如举止、谈吐、服装、思想或者长相，也许是动作皆很特殊。
二用故事中的多数人物来烘托主角，那么主角人物便能突出。
三对这个主角多加着墨。
三、作家只有在了解并进而同情他所意欲创造的人物时，才能赋予人物以真实的生命。初学者常误以为他们必须凭空去想象或虚构人物，结果他们所创造的人物常流于不真实，没有生命。小说中创作的角色，最好是作者日常生活中所熟悉的人物，如此才能抓住这个人物的一切，否则只能描述其外表，而无法写到内心。所以必须养成观察人们的习惯，尽可能利用种种方法去接触各种各式的人。
小说人物的心理描述
一、对小说人物的表现，有表情、动作、服饰等外型上的刻画，也有心理上的描写。外型上的描写是作家看得到，内心世界却是看不见，摸不着的，然而小说人物的心理描写往往比较易于表达他们的个性，因此小说中的人物心理是作者必需补捉细察的。
二、作者必须赋予主要人物不同的个性，因为有不同的个性，那么他们对一件事物的发生就会有不同的看法，不同的意见和处理行为。也因为有不同的看法、意见和行为，才会造成人与人之间的情节或者事件。
三、小说人物的描写比较重要的有两种：一是写命运的悲剧，一是写社会的悲剧。大概以命运的悲剧来描写人物，差不多比较偏向于浪漫主义，当然并非完全都是。如果要写成一个社会悲剧，则几乎偏向现实主义。塑造这个人物，同时决定人物是受命运的安排，而发生一连串事件，则属于比较浪漫性的，属于作者个人意愿的。倘若人物的决定是因为社会原因，使他发生生命旅程中的波折，可能是写实性的藉书中的人物来描写社会的状况。命运悲剧与社会悲剧的安排，全由作者自己决定。但若从社会现象之下发展这个人物的故事，必须要描述这个人物的社会背景，否则人物就会很凌空。
四、在描写人物心理时，作者要先有一个目标，或有话要说，而后再塑造上这个小说人物，这个小说人物的内心世界，可以从社会中众多的人，综合塑造成一个人物，再把他展现于小说中的人群社会里，来
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