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各类小说中的十大人物性格(1/4)

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1冷傲玉女型

代表人物:师妃暄《大唐双龙传》;解雨《**》;凌雨波《蝶舞大唐春》;陆雪琪《诛仙》;柳飘香《一代军师》

起源:大约就是慈航静斋吧,反正金古梁温的小说里是找不到这么愤世弃俗的,如果硬要追根溯源,希腊神话里倒是有一位??西绪福斯,一个爱上自己影子的人。.[774][buy].[com(7764)】插句题外话:不自恋的人,这长年累月,这连篇累续的哎呀吾的打铃,如何能写的下去?

病相报告:此类型女子光听名字就已经不俗,一般人家肯定养不活??出身一概是什么斋,又或者是什么轩(一堆满清遗老的别号)??反正是个十分强大而神秘的门派,地位超脱,几与少林武当抗衡,且大多一脉单传。一把剑,一挽面纱行走江湖,对所谓的少年英豪不假辞色,直到命中魔星??我们的主人公登场,有分教:唧唧复唧唧,行船至花心

还有一种是身出淤泥而不染的青楼花魁,针织女红琴棋书画无所不通。可惜一直未得良人托付??有朝一日蒙我们的男猪脚垂怜,两眼便水汤汤地仿佛是在说“你不要我了么?!”(鸡皮疙瘩)

要说现实生活中是肯定不会有太多这样的女子,大多是男子自卑心理作祟,不敢上前表白(托马斯。曼的短篇里就有不少),便以为那女子遥不可及。到了网络小说中往往反其道而行之。借用徐志摩的一句话,那就是“拿搞女人来显示自己的手段”??这话是很有讲头的,就好像女人爱美的道理一样,那么越难搞到手的女人就越能显示手段。于是这些冷傲美女的存在就很容易解释了??她们是这场轰轰烈烈“被搞仪式”中最闪亮的祭品。

另,与之成鲜明对比是胸大无脑型,此类女子一般是主人公的糟糠之妻,风尘中的巨眼英雄,且具有浓郁的人文主义关怀情结,最爱说的话是“不管你有多少女人,只要你对我好就够了”。更有甚者,被男猪脚ooxx了,反倒死心塌地起来,将斯德哥尔摩综合症不知道放大了多少倍哩!

2妖媚**型

代表人物:金瓶儿《诛仙》;成绮韵《回到明朝当王爷》;武媚娘《楚氏春秋》;武舞《**》;艳娘《寻妖》

起源:一直以来,古龙小说为人诟病最多就在于书中罕有正经女人,为此还险些被扣上不尊重女性的帽子。早一些的《水浒传》,或者更早的传奇小说《步非烟传》等都可以奉为此类的开山鼻祖。

病相报告:这种性格的形成可分为先天和后天两类,前者天生媚骨,非兵器谱中数得上号的不能满足。后者一般都有段不堪回首的往事,继而放浪形骸,以愈堕落愈快乐为座右铭。两者行为方式相同,本质却有天壤之别。

至于媚骨究竟是哪块骨头,生得什么形状,在下倒不曾见过,俺只是听说鼻子大小跟**成正比;女同志现在就不要照镜子了,这里特指男同胞,所谓鼻大(不说了),又看过相书上说蜂腰臀大眉梢长,还有一幅图,分别以左右两边眼角和上唇正中为三点,若是有幸连成的三角形为正三角形则说明此女子生性好淫??我们是不信封建迷信这套把戏的。假使真有些天生媚骨,每天给她念一万遍清心咒恐怕都白搭。唯一的化解之道就是以毒攻毒,以名器对名器。

那么后天自我放逐的,情况就要复杂得多。首先要搞明白她们是如何**,又如何为名节所累而自暴自弃,再适当的施加人道主义关怀,还是有可能超度的。这类女子被男猪脚宠幸之后,往往能洗净铅华,前后转变之快令人瞠目结舌。这般普度众生的手段,恐怕连达摩祖师见了也要哈喇子流一地。用张爱玲的话说就是于千人万人中,于千年万年之中,没有早一刻,也没有晚一刻,彼此相遇。

题外话:其实《红楼梦》里面也有位这样的奇女子??尤三姐,可惜柳湘莲形象还是不够光辉,最重要的是身上没有王霸之气,尤三姐也不曾嗅过他好闻的男子气息,末了误人误己。

3跳梁小丑型

代表人物:周一仙《诛仙》;中条五宝《昆仑》;毕虎《仙剑神曲》;大宝《庆余年》;有雪《风姿物语》

起源:桃谷六仙。再远点是京剧里鼻子上贴了白纸,开幕伊始在地上翻几个筋斗暖场的。

病相报告:凭心而论,丑角使用得当能给全书增色不少,比如古典小说中的牛皋程知节这些人物。有时候他们不仅能很好地诠释了风尘奇人的概念,还让这个江湖更加丰富多彩。

然而萧鼎初始的意思似乎不单单是让周一仙做一个插科打诨的,可最终他们一行三人似乎连搞笑的任务都没圆满。至于《庆余年》中的大宝,唯一用处是利用字数上的优势让作者多赚几两银子,而它的更新历程更使我想起童年时盘旋在脑海中那些形形**的比基尼??没错,就是那部号称永远拍不完的美剧《生死海岸》。包括凤歌纯粹模仿桃谷六仙而创作的中条五宝,看上去就像现在某些从头到尾冷场的相声,于情节也无半分贡献,斧凿痕迹密密麻麻。《仙剑神曲》又是一部模仿金庸比较成功的作品,作者行文平实,中规中距,在才气方面就弱了许多。续书在细节和布局上有所突破,但情节设置不如前一部精彩。毕虎在书中作为神偷,性格圆滑,算是个形象比较鲜活的配角。相较萧鼎,牛语者应该获得更多的掌声,要怪就怪他没被沈浩波那厮的下半身相中。

题外话:奇幻版某位

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