在张爱玲回到上海以后，在这段最为灰暗的日子里，给她帮助最大的就是桑弧
桑弧原名李培林，原籍宁波，1916年12月22日出生于上海，张子静在《我的姐姐张爱玲》里说桑弧比张爱玲小一岁是不对的，他其实比张爱玲大五岁，毕业于沪江大学新闻系，后任银行职员hxe
桑弧是文华影片公司创始人之一，1935年桑弧结识了周信芳和电影导演朱石麟，由于自己喜爱文学创作，于是开始尝试文艺写作也是由于他热爱电影，尤其是结识了著名导演朱石麟以后，开始涉足电影界，做起了电影编剧来，不想竟然获得意外的成功弧起初是业余的，由于有这方面的爱好与天赋，后来干脆辞去那份不错的银行工作，下海干起了专业编剧，随后就开始了终身的导演生涯弧在建国后成为我国电影史上颇有建树的著名导演之一
桑弧于1941年试着独立创作电影剧本chù_nǚ作《灵与肉》《洞房花烛夜》《人约黄昏后》，竟然一连获得成功并且在当年采用自“当年蓬矢桑弧意，岂为功名始读书”一诗中取得笔名“桑弧”后来又有人证实“桑弧”这个名字是他的父亲采用了中国古时的一个风格：生了儿子，要用桑枝弯成弓，向东南西北射出用蓬草编成的箭，取得“好男儿志在四方”之意
1946年7月，桑弧在自己的上函门一路旭东里的家中请客（桑弧的家离我的家只有一街之隔，我住在石门二路附近的凤阳路），桑弧邀请的人有柯灵，龚之方，魏绍昌，唐大郎，管敏莉，鸳鸯蝴蝶派作家胡梯维及夫人金素雯等人
之前桑弧由于不认识张爱玲，但又特别想请张爱玲做自己文华影片公司的编剧，桑弧便特地委托柯灵代为自己介绍，并诚邀张爱玲来参加这次的文艺界的聚会――张爱玲或许是为了柯灵的面子，参加了这次文艺界的聚会，又或许是想为母亲重新振作，张爱玲带着炎樱一起难得地应邀参加了这次文艺界聚会
张爱玲来了，众人都谈笑风生，张爱玲却郁郁寡言，又一时不能融入人群，因为她的心里与胡兰成的结还没有打开，她只是沉默地与炎峪在一隅，落落寡欢，神情寂寂，仿佛沙漠苦旅踽踽独行，又似月宫嫦娥遗世独立
她的人坐在这里，可是她的心神和魂灵儿不在这里，她看着这些人群，然而感觉自己是能看穿他们的透明的，她的眼光是可以笔直地穿过去，一望无际，几千里地没有人烟――她的眼睛里便是有这样的一种荒漠的神气
桑弧远远地看着张爱玲弧长期是非出慕同龄女作家张爱玲的才气的，但又知道她生性孤傲冷人，不敢冒昧登门拜访，更不敢求稿，所以这次聚会他和他的朋友龚之方商量之后，就设法取得柯灵的这张王牌，请柯灵出面宴请张爱玲
这时候，桑弧犹豫了好一会儿才挺起勇气走过去，谦恭地说：“张小姐改编的话剧《倾城之恋》我看了首演，非冲服，一直消有机会能与张小姐合作剧本”
张爱玲抬头看着他，不说好也不说不，只是倾听
张爱玲虽然对电影有着由来已久的兴趣，但真的要动笔写电影剧本，她还是觉得缺乏把握年她曾经试着编过一出戏的剧本，写一个现代的男“娜拉”，但是演出的前景并不好♀个剧本的名字叫《走！走到楼上去！》♀次的失败经验，让她对自己创作电影剧本抱有一定的顾虑
张爱玲后来谈到此事回忆说：“我当时觉得茫然据说现在闹着严重的剧本荒也许是的确是缺乏剧本――缺乏曹禺来不及写的剧本，无名者的作品恐怕还是多余的我不相信这里有垄断情形，但是多少有点壁垒森严”
张爱玲还回忆说：“写文章是比较简单的事情，思想通过文字，直接与读者接触编戏就不然了，内中擎到无数我所不明白的纷歧复杂的力量”
所以，起初她对桑弧的提议有些犹豫，不置可否
后来桑弧又讲了自己与吴性栽（文华影片公司董事长）合办文华影业公司的事情，再次诚恳地提出有请张爱玲编剧的愿望
然而张爱玲仍然犹豫着，说：“可我没有写过剧本，很是陌生”桑弧不善言辞，见张爱玲淡淡然地不甚兜揽，便很是尴尬，幸好能言善道的龚之方走过来救驾，夸张地说：
“张小姐锦心绣口，一点就通，没有写过，写写就会了嘛”
龚之方也是文华影片公司的职员，他是负责文华影片公司的宣传工作的，他滔滔不绝地讲了一番对张爱玲的景仰之情，介绍了文华影业的雄厚班底，一再力劝张爱玲开拓写作领域在场的朋友都在竭尽全力说服张爱玲写电影剧本
听了这番话张爱玲犹豫不决，
张爱玲经过龚之方的力劝，低头思肘着，并自己用心算着时间，算下来，从1945年8月――到1946年8月，已经整整一年了，她一个字也没有写过，是没有心情写，也没有条件写――最重要的是没有地方让她写
可是写字是她的天赋，这样长久地封笔，于她是有如慢性自杀一般的痛苦“爱是热，被爱是光”她把她的热给了人家，却失去了自己的光♀一年来，整个人都活得灰扑扑的如果可以为文华电影公司写剧本，倒不失为重拾山河的好办法，而且她有过改编话剧《倾城之恋》的经验，当时囿于舞台局限，只觉得《倾城之恋》还是有许多的不足，拍电影，是比舞台表演的空间大得多了
后来经过再三思考，张爱玲终于点了点头：
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