张爱玲在完成电影剧本《不了情》以后，接着，在桑弧的再次请求合作的要求下，张爱玲又开始着手编写《太太万岁》的电影剧本，《太太万岁》剧本写得流畅风趣，笑料丰富，影片上映公映时，影院中笑声没有断过，张爱玲再次获得巨大的成功
《太太万岁》这是一部喜剧导演仍然是桑弧扮演男女主人公以至配角的演员都是大名如雷贯耳的红角，包括蒋天流上官云珠石挥张伐韩非等等zee
该片从1947年12月14日起，在上海的皇后金城金都国际四大影院同时上映，连演两个星期，上座效果依然很好，常常爆满报纸上称之为“巨片降临”，不吝赞美之词后来片子发行发放到温州，胡兰成还去看了这部电影，在他的《今生今世》里胡兰成还提到这件事情，告诉张爱玲说电影院观众反应相当不错
《太太万岁》是一出轻松的爱情喜剧，与《不了情》的幽怨情调完全不同比较而言，《太太万岁》中更多的是巧合噱头误会以及情节上的突兀跳跃妙趣横生
电影里吵吵闹闹出现的，都是上海人常见的角色：比如，吃白饭的丈夫脾气疙瘩的婆婆老于世故的势利鬼精明厉害的交际花坑蒙拐骗的无赖，不一而足到底是上海人，张爱玲对上海人的观察可谓入木三分，夸张又夸张得恰到好处
以前她就流露出对上海人的欣赏，她在她的散文作品《到底都是上海人》里说：“谁都说上海人坏，可是坏得有分寸∠海人会奉承，会趋炎附势，会浑水摸鱼，然而他们有处世艺术，他们演得不过火关于“坏”，别的我不知道，知道一切的小说都离不开坏人好人爱听坏人的故事，坏人可不爱听好人的故事”张爱玲的这句在60多年以前的预言是不是验证了60多年后我们现在流行的一句口头禅：男人不坏女人不爱
《太太万岁》无疑是一部关于“坏人”的喜剧；小人得到不大不小的报应，势利鬼弄巧成拙，无赖诈人钱财者打算落空，迷惑人的交际花最后都现了形→活中无处不在的闹剧竟能使人品味到另外一种热闹，而热闹有时候可能恰恰是人之用以抵抗命运的一种方式
《太太万岁》的女主人公陈思珍是一个普通的已婚女性她用处世的技巧使她周围的生活圆滑化，抹平生活琐事的磕磕绊绊，就在这些小故事的挣扎中让生命悄无声息地逝去
这位模范太太陈思珍，费尽心机讨好丈夫讨好婆婆，但丈夫丝毫不领情，仍然讨了一房姨太太，婆婆也对她百般责难，这是男权社会中的女性悲剧人物，即使在五四以后的民国，也并不罕见
此外，《太太万岁》的剧本里吃软饭的丈夫，冷面婆婆交际花骗子势利鬼，都是大都市里常见的众生相v爱玲对这类人的喜怒哀乐了如指掌，所以写起来惟妙惟肖
张爱玲并没有肯定或否定影片中的女主角陈思珍的太太事业，因为这样的中国太太实在是太多了肯定或否定太太们的事业，便是肯定或否定一种生存状态v爱玲将这种生存状态如实描摹出来，并再一次证实了她的文学观：“沉稳的平凡的人生才是永恒的”
这种观点张爱玲在关于影片的小品文《《太太万岁》题记》一文里充分地给予了阐明：
“中国女人向来是一结婚立刻由少女变为中年人，跳掉少妇这一个阶级陈思珍一结婚就已经有中年人的气质了，她跳掉了少妇这一阶段她最后得到了快乐的结局也并不怎么快乐；所谓“哀乐中年”，大概那意思就是他们的欢乐里面永远杂着一些辛酸，他们的悲哀也并不是完全没有安慰的，我非常喜欢“浮世的悲哀”这几个字，但如果是“浮世的悲欢”那比“浮世的悲哀”其实更可悲，因为有一种苍茫变幻的感觉”张爱玲在这段话里深刻地诠释了中国女人的命运
从她自己的影评里，我们可以看见张爱玲文字的后面一贯的苍凉背景，而作此篇文字时，也正是张爱玲在个人情感生活中已遇危机的时候，对此她更有了一己的切身体会，于是写来更加深刻逼真苍凉无奈并抒发了一段她很少抽象地谈生命与死亡的议论，成为这一时期张爱玲最为精彩的一段文学警句：
“出现在《太太万岁》的一些人物，他们所经历的都是注定了要被遗忘的泪与笑，连自己都要忘怀的就悠悠的生之负荷，大家分蹬，只这一点，就应当使人与人之间感到亲切罢？“死亡使一切人都平等”，但是为什么要等到死呢？生命本身不也使一切人都平等么？”
“人之一生，所要过的事，真正使他们惊心动魄的，不都是差不多的几件么？为什么偏要那样重视死亡呢？难道就因为死亡比较具有传奇性――而生活却显得琐碎，平凡？”
上面张爱玲的这两段文字，可以说是她最近一段时期的心理概括，也是她对人生更深的思考表面上看，她仍然关注着普通人的平凡平稳的生活，但从内心深处，却流露出她的人生苦闷和积极解脱的努力
写此剧本时，面对着时局莫测风云，张爱玲是茫然的她熟知的是旧时代的大家庭的生活，而眼前的变幻奇快的时代风云使她难卜吉凶她便一头扎进了烦琐细小的人生中，与众人共同承担“悠悠的生之负荷”
对于由张爱玲编剧的《太太万岁》的电影再次公演后，上海的观众给予了热情的欢迎一时间，广告影评纷至沓来，舆论之热闹，并不亚于当年张爱玲的小说在文坛的轰动但毕竟时局混乱，
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