张爱玲感觉人们也许是日常的生活太拘谨太乏味了，所以看戏是一种释放，谓之“淫戏”≥出的戏，是一出表兄妹相恋的戏，观众一边对演员表现出的百般挑剔，一边又急切地盼望戏赶快散超赶快回家吹灯上床的那一刻早点到来
演戏的气氛与场景，似乎又鼓励着人们，可以稍微脱离一下礼数的约束一个带着孩子来看戏的中年女人，很大方地与许多男子打着招呼，男子们也一反常态亲热地回应她
这篇小说发表在《大家》的首刊上以后，身为大众刊物的《大家》的责任总编唐大郎在《编后话》中特地提醒：“《华丽缘》是张小姐在抗战胜利后的‘试笔’，值得珍视”
尽管张爱玲在抗战胜利后调整写作风格，但是很不成功的！人们喜欢她的浓烈喜欢她喜气洋洋的张扬，却不喜欢她的安静叙述
这没有办法她跟专门酿淡酒的作家沈从文不同，她酿不出那种淡酒来她最拿手的，是一下子就要呛你一大口的那种浓烈香醇的酒
只要一平淡下来，她也不过就是她曾经喜欢过的作家张恨水――第二个张恨水，而且她又没有张恨水的山高水长不过，她自己并没有意识到这一点，还要在这个方向上再努力一段时间
她不得不从“人群”中退出来♀“人群”中只有位置，却没有具体的活生生的东西，她的满腔的热恋，她的对于飞扬的向往，在这里皆成了尴尬的存在
我们再来看看张爱玲在恍惚之中平静之中忽然触发的伤感时在《华丽缘》记下的另一段名言名句：
“我注意到那绣着‘怡和剧团’的横幅大红嵊，正中的一副不知什么时候已经撤掉了，露出祠堂原有的陈设；里面黑洞洞的，却供着孙中山遗像，两边挂着‘革命尚未成功，同志仍需努力’的对联那两句话在这意想不到的地方看到，分外眼明我从来没知道是这样伟大的话，隔着台前黄龙似的扭着两个人，我望着那副对联，虽然我是连感慨的资格都没有的，开始一阵心酸，眼泪都要掉下来了”她对自己心境的描述也是让人看后心酸的（这段名言也是张迷们的至爱）
她忽然对自己有了悲凉的身世之感：原以为一切都是轰轰烈烈飞扬恣肆的，如今在绍兴戏平板漠然的背后，她忽地瞥见了历史的本相：“没有什么东西可以是永恒的，没有什么东西是永远的可以是特立独行于时代之上的，伟大之如孙中山，亦不过是作了乡间农民演戏的黯淡背景”这是一段多么深刻的人生感悟啊张爱玲艾张爱玲，不亏为中国近代史上的文学家，屈指可数的一代fēng_liú
张爱玲承认自己错了，她承认她以往所理解的一切都错了
从这一年起，由于国共两党的战火不断，国统区状况江河日下，物价飞涨，币值狂贬，老百姓人心惶惶在这种情势下，人们想到的是求生和早日尘埃落定，文学成了多余之物，各种杂志纷纷停刊龚之方唐大郎他们办的《大家》杂志，也因不景气而停刊了
张爱玲与杂志出版社合作的习惯，一直是喜欢一种长期且固定的关系，《大家》停刊以后，她也没有适合的发表文章处，大概也懒得去找，在不相宜的气氛中她暂时也没有寻找新合作伙伴关系的心情于是干脆搁笔，这次搁笔一辍即到1950年
这时候的张爱玲除了在家看书，并看看每日的新闻，偶尔去陪陪还在国内的母亲，几乎闭门不出，她已经不可以再写字了，就是写，也已经无处发表了¨去了稿费的来源，她的经济状况不会太好，以往的张学研究者估计这期间张爱玲大概也就是靠《传奇增订本》的收入
时代缺乏可靠的东西，人们面对的只能是自己v爱玲挣扎在自己的世界里，挣扎在自己的调换写作风格里
这个挣扎是她的对自己脱胎换骨的挣扎；这个挣扎是标志着她的乱世天才女子的时代已经逝去的挣扎；这个挣扎是她不再在她的文字上表现洒脱轻灵与飞扬的挣扎；这个挣扎是她不再奇装炫人而转向平实的挣扎；这个挣扎是她准备结束这场辛酸的爱情故事，和亦不打算再去爱别人的挣扎；这个挣扎是她不再想对俗世生活抱以热情与幻想的挣扎
她此时的心境就像玛格丽特?杜拉斯曾经说过的那样，在我很年轻的时候我就已经老了♀是杜拉斯的悲哀，也是张爱玲的悲哀
转眼一年多过去了，物是人非，她的心境与一年多前去温州的时候已经大不一样了
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