原来这张适之，除了勾结贺宗人兄弟，把那膺品当成真品收购进秘阁，中饱他们的私囊外，自己还做着见不得人的生意。那就是把收购进来或是下面州府进献的一些历代珍品，私拿出来，找人摹画之后，将那摹本再充真品送回秘阁。而真正的珍品却被他或卖或吞，再也难见天日了。自他认得腾老先生后，因见其人口风严实，手下又养有一批仿画高手，因此这腾家纸坊便成了他倒卖字画的中转站。他既委托纸坊为他描摹名字名画，又委托其为他联系买家。腾家纸坊这些年为他办了不少这样的事情，但收取的佣金却也不高。因此张适之总是放心大胆地将这些事情交与他们去办。
腾老先生走向后院的另一处地方，走到尽头，却是依山而砌的一道石墙。他在石墙上左右上下各按了几处，石墙上出现了一道门，门开后，走了进去。
这里面，才是腾家纸坊最为隐秘的地方之所在。这原本是一个山洞，现在已被改造成一个大厅。大厅里灯火通明，几排一溜摆开的长桌，工匠们正常按照各种工序，对照着一幅幅历代的名画名字进行描摹，装裱。大厅后面，又有单独隔开的小间。走进去一间，一个青衣小帽的书生正背对着外面，站在一幅挂着的画前凝视。
腾老先生咳了一声，那书生转过身来。只见他面色苍白，显是已多日未见阳光。此人不是别人，正是那柳秀才。
柳秀才见是腾老先生，只是淡淡地点了点头，算是打了招呼。腾老先生见那挂在墙上的正是张适之上回送过来的一幅画作。只见此画表现的是一幅冬日的景象：一片孤寒的原野之上，枯树寒林，木叶尽脱，但却不失劲拨之风；一老翁骑一瘦骡，独自驻停于一处巨大的残碑前，似乎在细读着那碑文。碑上，淡墨斑斑，貌似写有文字，却又看得不甚清楚。似乎那是一块古碑，记载着一个不为人知的历史。画面上的老翁，不顾凛冽的冬风，执着地看着那石碑，也许是想从中找寻到历史的遗迹吧。残碑，老叟，枯树，荒野，无不衬托出一派萧瑟的景象。
这幅画，正是宋初赫赫有名的山水画家李成之作《读碑图》。这幅作品，现藏于日本大阪市立美术馆。李成，被后人誉称为中国山水画之父。后世画者，凡称山水者，必列李成为第一。他把中国山水画推向了一个高峰，自李成起，中国山水画走向了成熟。李成之画，名满天下；而李成其人，也颇具有传奇色彩。他本是唐宗室后代，自小生长在锦衣玉食的贵族家庭之中，受到良好的教育；经史百家，琴棋书画，无所不通，无所不精；这也使得他的绘作品充满了文化底蕴，气势浑厚而博大。五代末北宋初年，因避战祸而定居于陈州。宋开国之后，达官贵人，富豪强绅，均以能得到李成的一幅山水画而为荣。为了得到他的画作，一掷千金，强取豪夺之事，屡见不鲜。曾有一刺史，买了李成的一幅山水画回家挂上。当天晚上外面下雨，他竟然觉得李成画上的岩石上的画的瀑布也动了起来。还特为此赋诗一首，足可见当时的士大夫对李成画的痴迷程度。但李成其人却是清高洁傲，从不为功名两字所折。他自己曾说过：“xìng_ài山水，弄笔自造耳，岂能奔走于豪士之门。”由于身世的坎坷及清贫，抑郁之间，常以酒浇愁，最终竟因醉酒落水而亡。
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