后续韦小宝正是利用自己的勇敢和机灵，救了茅十八，并且还要跟他“讲义气”，顿时这个草根英雄深入人心。因为韦小宝是**的儿子，从小生长在**，原本最该唯利是图，但他偏偏爱慕英雄，小小年纪便敢干许多大人都不敢干的事。比如救茅十八，杀盐枭，杀朝廷鹰犬，跟着茅十八闯北京。
101当初只知道韦小宝是机灵油滑的，但是这个性格套在自己的主角石动身上，便让他隐忍，让他面对魔门的欺压表现的紧张惶恐。
这是不对的，机灵油滑的主角，最好的出场方式就应该挑战权威，收获好处，否则他不能为自己谋求好处，挑战困难的话，他的机灵和油滑也就等于狗屁，不能为人所认同。
难怪有读者评价石动，说这个人物幼稚，网文读者不喜欢幼稚的主角，难以代入。
其实韦小宝幼稚不？也很幼稚，涉世不深，就跟茅十八结交好友，帮他杀官造反。自己的母亲都不管了，跟他去闯京城。后边进了皇宫而不自知，跟皇帝比武也不自知。
如此的混账胡闹，简直幼稚极了！
但是读者为啥喜爱他？因为他虽然幼稚，但是办了许多成熟的大人所不敢干，也干不成的事情。
可见人物幼稚不幼稚不重要，重要的是人物的幼稚做法，能否给他带来好处，给读者带来爽快，而且剧情设计不n……，让装逼合情合理，符合人物的性格，符合故事的背景。
提炼要点：
1.油滑聪明的主角，出场切入点最好是装逼打脸，收获好处，用来彰显其聪明。
2.主角幼稚不怕，重要是他的幼稚能给带来好处，还装逼得合情合理。
《神雕侠侣》――杨过（聪明跳脱，至情至性）
就在这时，一个衣衫褴褛的少年左手提着一只公鸡，口中唱着俚曲，跳跳跃跃的过来，见窑洞前有人，叫道：“喂，你们到我家里来干么？”走到李莫愁和郭芙之前，侧头向两人瞧瞧，笑道：“啧啧，大美人儿好美貌，小美人儿也挺秀气，两位姑娘是来找我的吗？姓杨的可没有这般美人儿朋友啊。”脸上贼忒嘻嘻，说话油腔滑调。
郭芙小嘴一扁，怒道：“小叫化，谁来找你了？”那少年笑道：“你不来找我，怎么到我家来？”说着向窑洞一指，敢情这座破窑竟是他的家。郭芙道：“哼，这样脏地方，谁爱来了？”
点评：
杨过的性格跟韦小宝还有不同，但聪明这一条是一致的，有一副侠肝义胆也是一致的。
所以金庸设计杨过出场，也是彰显这两条性格优点，一出来就戏弄大魔头李莫愁，还戏弄郭芙，显得人物性格很油滑。但是因为他这是挑战强权，伸张正义，反而博得了读者的好感。
后边一系列的情节，比如救欧阳锋而得蛤蟆功，把柯镇恶戏耍得团团转，显示了人物的机敏，也特别的爽。
再后来上了桃花岛，被黄蓉刁难，被郭芙等人欺负，这个人物的表现就跟韦小宝不同了，韦小宝是趋利避害，跟谁都能结交成朋友。杨过却是有副傲骨，反而跟郭芙等人起了冲突，但他还是能用蛤蟆功打伤大武，仍旧装逼。
再之后，去了全真教，被人欺负个狠，可是他还是不服输，处处挑战权威，憋屈中有爽点。
提炼要点：
1.聪明人物出场展现，还是要装逼弄爽，显示这个人物挑战权威，蔑视敌人的特质。
2.至情至性，带有偏激的性格，接下来的情节发展，可以利用这个性格引发强烈冲突，然后主角猛烈抗争，暗中收获好处，造成憋屈和期待同时形成的效果。
最后说一下，这种带有强烈性格缺陷的人物，非常不好写，因为一个处理不好，人物就显得脑缺，读者会质疑，为什么要挑战权威啊？你这不是找死吗？你就不会隐忍吗？
因此这种装逼爆发，一定要合情合理，要把敌人写得极其可恶，不爆发不足以平民愤；此外主角的年龄，选择少年时期，带有一定的不成熟，这样还算勉强能说得过去。
但杨过这个性格缺陷，让他在后期代入感大受影响，比如反复无常，一会要杀郭靖，一会又救他，数次被郭芙害惨，还不复仇，显得很矛盾，很婆婆妈妈的。
可见，这种性格的人物，不大适合在网文中使用，而只适合去写强烈爱恨情仇的，比如神雕，它的主题其实是爱情，杨过性格有缺陷，小龙女也有缺陷，这爱情故事才跌宕起伏，有强烈的戏剧性。
诛仙的人物张小凡，也是有强烈性格缺陷，木讷不善言辞，所以就能写出很强烈的爱恨情仇来。
《斗破苍穹》――萧炎（聪明、果敢、热血、纯真）
“三段？嘿嘿，果然不出我所料，这个“天才”这一年又是在原地踏步！”
“哎，这废物真是把家族的脸都给丢光了。”
“要不是族长是他的父亲，这种废物，早就被驱赶出家族，任其自生自灭了，哪还有机会待在家族中白吃白喝。”
“唉，昔年那名闻乌坦城的天才少年，如今怎么落魄成这般模样了啊？”
“谁知道呢，或许做了什么亏心事，惹得神灵降怒了吧…”
周围传来的不屑嘲笑以及惋惜轻叹，落在那如木桩待在原地的少年耳中，恍如一根根利刺狠狠的扎在心脏一般，让得少年呼吸微微急促。
少年缓缓抬起头来，露出一张有些清秀的
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