老先生一脸神气地笑说：“你可问对人了，这是我最喜欢的一幅文艺复兴时期的画，博斯的《愚人船》表现手法辛辣，画中的一帮愚人象征社会上各种腐败阶级和他们的罪恶行径，船由一个傻子驾驶着，开往所谓愚人的天堂，船上一群不劳而获的人却不知船必将毁灭，这是对社会发出的警告，表现了作家对腐朽阶级的不满。创作时间大约是一四零九年后，规格五十八乘三十三。”
“还有一幅有两个赤身luǒ_tǐ的女性，还有一男一女坐在草坪上交谈，背景里有树和山坡。”
老先生摸了摸他的一小撮楔形胡子，说：“这样的画太多了，我不敢乱说的。”
骆颖晨绞尽脑汁地想了一会儿，想不到那幅画还有什么细节，最后画都在她脑海里爆炸了。
她对老先生鞠了一躬，就拦了个黄包车。
骆颖晨和黎之谷几乎是同时到的侦探社，黎之谷说：“我找到一幅。”
骆颖晨说：“我也找到一幅。”
“我找到的那幅叫《田园合奏》。”
骆颖晨皱着眉，故作忧愁地说：“怎么办？我找到的也是这幅。”
黎之谷笑说：“早说过你没有撒谎的天赋。”
骆颖晨嘟囔着嘴说：“你怎么看出来的？”
黎之谷拿出纸和笔一边写一边说：“有空去学下六征观人法，或者心理学。”
他们在纸上写道：《路遇》1894年，129x149厘米；《田园合奏》1510～1511,138x110厘米；《愚人船》约1490年后，58x33厘米。
黎之谷淡淡地吐出三个字：“愚园路。”
骆颖晨嘴里又嘀咕了一遍：“《路遇》的路、《田园合奏》的园、《愚人船》的船，是在暗示从最东端的静安寺到最西端的中山公园附近的愚园路。”
骆颖晨火急火燎地说：“知道是愚园路又能怎么样？愚园路有一千六百多弄不说，花园洋房也都集中在这一路上，这可意味着有数千处的私家小楼，我们怎么找啊？那姓郭的告诉我们这个线索，根本不是给我们个救人的希望，是他知道，即使我们知道了这个线索，也救不出人。”
黎之谷说：“不管怎么样先通知曹益和孙兹，让他们赶往愚园路。”
他们在愚园路里见人就问：“知不知道这附近住着一位叫郭岩的画家？”
他们像无头苍蝇似的分头问，骆颖晨抬头看了一眼路边的法国梧桐，她跑过洋房的一个转角，洋房二楼的窗户上血红色的围栏，很是刺眼，她对黎之谷指着红色的围栏说：“赵媛最后一幅画中的围栏。”
黎之谷急忙带人冲了上去，她突然放慢了跟随黎之谷的脚步，最后停下不走了。
如果画是赵媛二十号在这儿画的，这就说明赵媛二十号之前已经被郭老师控制了，郭老师为了让自己不受到牵连，用画制造出赵媛是在补课彻底结束后，才失踪的。错误的失踪时间，让案情向错误的方向发展，如果赵媛画的是她的被困地，郭老师一定不敢把画拿给人看，所以赵媛画的应该是她从窗外看到的景象，这样她写生的作品，郭老师看过就不会怀疑，就能把它当成证明赵媛二十号还在学美术的证据。
黎之谷还说赵媛的透视点画错了，从下往上看画错了，可是从下往上看也许就对了。这么看，赵媛应该在对面的楼房才对。
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