四、酒、孤独、混乱、香气
空荡的地下室，icecube已经拆走，宽阔的墙上挂着一块洁白的投影幕布，面向幕布摆着两张舒适的椅子，椅子背后放着一架古老的放映机。我把修复好的胶片装到放映机上，手放在开关旋钮上，却迟迟不能动作。
坐在椅子上的亨利扭头看我，问：“怎么了？”
“你确定要让我一起看么？”我认真的问“根据合同，工作室的人是不能……”还没等我说完，亨利就不耐烦的打断“行了，别再跟我说什么合同，什么责权之类的事了！你就告诉我，你想不想看！”
“想!”我果断的回答，各种顾虑、纠结瞬间抛至脑后，我那凡夫俗子的好奇心占据了绝对的上峰。
“那就赶快按下开关，坐过来！”
画面投射到了幕布上：一片激荡的海浪。这画面让我联想到这部记录片的片头：一片宁静的海滩。
《模糊的命运》是传奇女导演艾玛.斯洛在60岁时拍的收官之作，也是她的遗作。艾玛的父亲是知名的战地记者，二战期间拍摄了大量珍贵的影音资料，在战争结束前夕失去了生命。艾玛在大学期间就展现出在记录片拍摄方面的才华，自己集资拍摄了一部关于包括她父亲在内的战地记者的纪录片，虽然她的计划是拍一共十集的系列电影，但资金勉强支撑第一集的拍摄。所幸她的样片受到一个知名制片人的赏识，获得了充足的资金，完成了整个系列的拍摄，并凭借此片一举成名。
也许受父亲的影响，艾玛的记录片题材都与战争有关，她对宏大主题的驾驭能力非常强，她的记录片的主体往往是一组群像，或者某个特定的社会群体。谁也没想到她的收山之作会聚焦于一个人，确切的说，是一具尸体。
这是一具“小有名气”的尸体，位列全球七大未解谜案第三。它（尸体)出现在1948年澳大利亚的萨默顿海滩，面朝大海，衣着光鲜，双眼微睁，凝视着远方。它生前是个身材高大，相貌堂堂的男人。至今没有人知道他的姓名，更没有人能解释他到底发生了什么。而在他衣服暗兜发现的小纸条，以及纸条上印着的《鲁拜集》上的词"tashud"（结束)，更令人产生无限联想。
谁也不知道艾玛.洛斯当时为什么选择了这宗30年前的谜案。她组织前沿科技专家重新分析了案件的证据，发现了一些新的线索。她完美的运用了电影语言，对这些线索进行跟踪，抽丝剥茧似的解开谜团，但就在观众感觉无比接近谜底时，影片却戛然而止。因为结尾的胶片失踪不见，而艾玛则在影片刚刚杀青时便突发疾病离世。
种种的种种令《模糊的命运》有了超越影片本身的神秘与吸引力。片头由艾玛亲自配音的开场白，成为了教科书般的存在：
“他是谁？他叫什么名字？他为什么活着？又为什么消亡？他的命运就像聚焦失败的照片，模模糊糊又若隐若现…”
我的心跳平均每分钟80次，4.4分钟一共352次；
我的呼吸平均每分钟20次，4.4分钟一共88次。
就在这352次心跳和88次呼吸中，那个离奇死亡的男人的命运仿佛一幅拼图，被补上了缺失的最后一块，图上的画面完整的呈现了出画。我似乎找到了答案，又似乎没有。我突然明白，其实这部片子的主旨并不是“破案”，明确受害者身份、死因、凶手、动机之类的，而是在于描绘一个人命运中的孤独，有如被无尽虚空吞噬的孤独。生的孤独最终汇聚成死的孤独。这种孤独存在于离奇死亡的男人的命运中，存在于也许已经意识到自己将不久于人世的导演艾玛的命运中，也存在于包括我在内的每个人的命运中……
放映机空转的噼啪声在地下室回响，屏幕上一边白茫茫的光亮。我努力将思绪从影片中拉回来，猛然发现我和亨利放在椅子扶手上的手，竟然紧紧握到了一起。是什么时候？是谁主动的？我完全性的失忆。我侧过脸看向亨利，光线昏暗，看不清他的表情。我正琢磨着怎么能自然、不露痕迹的把手撤出来，却听到他低低的说了一声：“妈的，这结尾也太压抑了……”
我觉得有必然跟他分享一下观影心得，话还没出口，他就用遥控器打开了房间的顶灯，我不由自主的眯起眼睛适应光亮。等我再睁开双眼，他的脸却出现在我的眼前，距离如此之近，可以清晰的看到他深蓝似海的眼瞳和眼角细细的纹路。
“我觉得我们得庆祝一下。”亨利说。
“庆，庆祝什么？”我想向后调整一下和他的距离，但是卡在椅子里也无计可施。
“庆祝这个世界上有一个只有我们两个人知道的秘密。”他不由分说的把我从椅子上拉了起来。
不得不承认，这影片的结尾确实压抑沉重，能找个地方换换心情，从这种压抑沉重中跳脱出来，是个不错的选择。
我决定接受他的邀请，问道：“那我是不是应该回去换一下衣服？”
他打量了我一下，我穿着一条浅藕色短袖连衣裙，线条简单剪裁合体，领口斜着小小的几颗中式盘扣。
“不用”他斩钉截铁的说：“这样很好！”
当亨利的车停到我们的目的地门前时，我后悔自己竟然听信了他的那句“这样很好！”。如果他带我去的是餐厅、影院、画廊、公园……这样“很好”，但如果是一家热闹非凡的夜店，这样就“很不好”了，因为女生来这里的标配
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