许多人说“一个反派出现四次以上会让人厌烦”，我个人是不同意的。因为在我看来，所谓的厌烦只是一种正常现象。我不相信一个“n……性格”的反派，从一级到一百级的变化让读者有什么眼前一亮的地方。不就是换了一个名字换了一个地图换了一个等级吗？这有什么好看的？还不如不换人，但是对手非常牛逼，智慧和手段都很老练这样的。强者对强者才能擦出火花，强者对弱智…没什么意思。
前文为什么要介绍“可爱的反派”？不仅仅是为了突出反派的光明面，也同时为了突出反派的智慧面。当反派形象鲜活之后，什么审美疲劳都会被更引人入胜的剧情所淡化。所以说，并非读者倦了，而是作者的功力不够。
另外补充一句，设定“根本对立”的重点只有一个：永久损害了主角根本利益。我现在看到的小白文，都是主角还没有被抢的时候就已经暴起抢人了，这真的让我很无语。作为一个大反派，一个终极boss，必须要让主角恨之入骨才行，必须“做了什么”才行。不是争夺女人，是“已经争到了女人”，不是想要杀人夺宝，而是“夺了宝之后杀了主角的亲族”。只有结果已经不可饶恕了，主角才能合情合理地恨死那个反派，这也是一个铺垫最精华的部分。
根本对立的优点在于“主线剧情矛盾”。所谓的矛盾是推动情节的重要工具，那么主线矛盾就是这些工具里最好用的。主线矛盾可以让作者随时想起自己的后路，那就是这个可爱的反派boss。这个人物已经不再是一个“人”了，而是主角追求的一个目标。为了这个目标，主角必须要这样修炼，那样寻宝，然后，一篇小说成形了。当然我并不是说必须每一部小说都要有根本对立，我下面说的就是其他的对立。
2。2部分对立
部分对立指的是一个反派和主角在某些方面产生了这样或那样的冲突，这样的反派往往只是一个龙套角色，不过谁说龙套无人权了？
一个龙套可以引出一个阶段性的boss，就像《网球王子》一样，一个龙套队伍可能引出一个让主角升级的关键人物。部分对立在一篇小说中可以从头用到尾，当然，龙套太多也不是一个好办法。
部分对立的作用除了推动部分情节发展以外，还可以让作者简单的了解一下“书面情况”。比如写一些简单的打斗，看看自己的手感，想想自己要写什么，龙套的主人是谁，等等。简而言之，龙套即是为了情节，也是为了作者自己的思考时间。这一点，神机做得太好了。《永生》整本书都是用间接出龙套的办法，用部分对立引出根本对立，然后一顿打打打…
部分对立的具体用法太简单了，我就不说什么了。举个例子吧！比如抢夺什么宝贝，比如争夺什么名额，比如拍卖，比如招亲，太多了，也太狗血了，都被用烂了…
部分对立还可以针对“虐主”情节（别喷我，我只是实事求是）。所谓的虐主，除了我所说的大反派以外，他的小弟也可以顺便虐一下，这样主角看着更加可怜一些。
部分对立更可以彰显作者本身的功力。什么最难写？水区最难写。想写好几篇水章凑字数凑章节，必须要学会用好龙套。而部分对立就可以很好的引出许许多多不需要的龙套。因为是龙套所以可以事后杀掉。
但是要知道的是，龙套本身的性格也是可以塑造的，因为本身人物就不应该是一张脸。塑造的不用太深，但是足以让人辨认出“那不是任何一个其他反派”，就是大的成功。这种可以让人记住的龙套往往是成功的，也预示着作者本身的写作功力让人佩服，预示着作者这篇小说的功力深厚，大卖有望。
部分对立还可以带动情节起伏，形成节奏感。番茄就是这方面的高手。
龙套虽然是让人踩的，但是龙套本身的出现就说明了更大的角色会来和主角一战。节奏感就是在这种一高一低，一快一慢中形成的。把握好龙套的出现时机，把握好部分对立的出现时机，那么你的文就会变得此起彼伏，引人注目了。
为什么我有的时候毒蛇说“流水帐”三个字？就是因为没有龙套。不论你的情节发展的多好，**多高，如果不能形成浪潮一般的波峰波谷，那么你的文章自然是流水帐。
部分对立还有一种特殊的用处，那就是“主角和大反派”的特殊部分对立。我记得最清楚的，似乎是在《搜神记》还是《蛮荒记》里，一个反派和拓拔一起被关在什么壶里（我真的有点记不清楚了），他们必须要一起出来，单凭一个是不行的。所以这个时候他们从根本对立降级为特殊的部分对立。这是因为他们要有共同的努力目标，不得不放下成见。这也是一种写作方式，也可以体现小说中的“戏剧性”，可惜，就我的视野来看，我没看到现在的网络小说有这种写法。
两种对立都说完了，那么接下来我要说的，是在这“一”中的最后一个
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