2。3敌对对立使用
有人会问，莫非我这是骗字数？也有的人会直接开喷。不过这些都无所谓，因为很多的小白新手根本不会使用对立，也就是使用矛盾。
怎么才能使用好对立关系？主角和反派怎么对立才是资源利用最大化？怎样写好每一次矛盾，又如何理解矛盾？
这些就是我想说的。当然，仅限于“主角与敌人”。
2。3。1建立对立时机
很多小白新手或者是读书多年的老白，他们在写书的时候都会郁闷，为什么我的书被喷成没有吸引读者的地方。
其实很简单，主角和反派的对立时机没有把握好。正常来说，前两章必须要有一个矛盾，体现主角也好，体现大反派也好，体现世界观也好，都必须要有。开局矛盾说白了是一个马甲冲突，它最主要的不是什么抓住读者的心，而是“用最快的速度表现你要写的东西”，所谓万事开头难，我们必须用这种手段快速绕过开头，才有可能更好的进入状态。这就是我对第一个对立的理解。这个对立，再说一遍，必须要在前两章之内，而且是越早越好。
然后，对立的地方就慢慢多了，没有固定的地方。直到一个写作点，一个非常鲜明的写作点，一个让很多人都放弃了的门槛，二十万字。
这个地方必须要有一个非常巨大的对立。这个时机一旦错过，那么后文将会如风烛残年，将行就木老人一样，朝不虑夕，仿佛立刻都会升天一般tj。为什么？因为这个时候是最难掌握的时候，是最难领会的时候。读者的建议，自己的迷茫，设定的繁杂，人物关系错乱，前途几乎是一片迷茫的。
此时此刻，作者必须要通读自己的文章，然后用自己锐利的眼神和对自己文章深刻的理解，从中抓住一个最容易被人忽视的坑，拿出来当作烘托。
紧接着这个巨大的对立就慢慢浮出水面了：一个阴谋？一个计划？一个临时起意？反正反派会在这个对立中大活跃。
这么写的好处，第一个，是用这种庞大的设定和对抗掩盖作者本身对文字驾驭的不足；第二个，就是让这个对立成为读者的口粮。无论怎么艰难，怎么困惑，更新不能断，读者不能等。所以只能用这种方式撑过这一个写作艰难期。
这个对立抓住的，不是小说情节的发展，而是作者本身不断流逝的思绪和灵感。
从以上两个对立可以清楚地看到，我们所使用的矛盾并不一定是为了小说内的事情，更有可能是为了读者和作者。所以我在这里扯一句：对立，在文章中呈现，在文章外起作用。
紧接着，熬过了毫无头绪的时间，我们又开始踏上码字的旅途……直到最后的结局。
我个人是非常讨厌烂尾的，我认为这是对读者的不负责任。所以我认为，尾巴是一部小说第二重要的部分（第一必然是开头）。所谓编筐编篓重在收口，也是这个道理。
那么设计对立就格外重要。这个时候已经无所谓什么时机了，我个人的建议是“越长越好”！前面无论怎样，都已经无所谓了，最后这个**，那叫做“大**”，是主角和反派大决战的地方。我提议，无论写手你们在干什么，准备新书还是有自己的私事，在写大结局前的最终战斗时不要烂，一定要用心写。这是最后一战，这是给自己的读者最后一次激爽的机会，这也是决定你下一部书成功失败的一个重要筹码。
最后总结一句，我认为，这三个时机，是必须要有对立的（主角与反派）。
2。3。2如何理解对立
前文也有提到，对立这种东西不单是为了行文，更重要的是为了在“小说之外”发挥作用。
比如展示自己的的文笔，文风，思路。尤其是前两章的必须对立，这是可以展示风采的。话说好的开始是决定成功的一半，也就是第一印象决定成功的一半，所以，对立可以被理解成为“成功的法宝”。
对立还有一种理解方式，行文的主力，这一点我就不多说了。这一点和“矛盾”是行文第一推动力是一样的。
对立的描写可以练的。有些人问我，怎样才能练笔，我就和他说，写。
写什么？自然是写矛盾，写人与人之间的对立，写这种主要推动情节的东西。描写一种东西，突出一个对立，这是再常见不过的写作方法了。而对立本身就是一种写作技巧，必须要有足够的灵感才能编出一个个有真情实感的真对立。否则总是再和n……过招，这个充其量算一种无聊的打怪升级情节。
我自己对对立有这样一种看法：对立，是一种心得，得到它核心的真谛，比看到它表面更加有用。所谓的核心，就是游离于小说外的一些其他东西，能看见的，不能看见的，都是对立的衍生物。
当然了，各种对立有各司其职，我也无法一一说出来。
2。3。3第一结语
所谓的主角和敌人的对立，我也只能想到这么多了。设计反派的细节，设置冲突与和对立的时机，还有对立的深层含义。
作为一个在纸上写东西的人，我想的东西要比其他人多不少。因为没法改，要重修就必须全部返工（没办法，完美主义），所以我觉得我写的还是有那么一点用的。
希望大家有补充的东西多多说一下，这是二月份的写作探讨，更多的高人说一说我会学到更多的。
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