脚很痛，两个脚跟都已经擦破了皮，每走一步都是擦着伤口的，灼热的疼痛，让我每走一步都要克服很大的困难。尽管如此，ròu_tǐ疼痛并不妨碍我初进入西塘时的强烈惊喜。烟雨楼台，，作为土生土长的浙江人，这里的景色是如此的熟悉，却又如此的遥远。很多年前，我生活的地方也曾是这样的楼阁，这样的亭台。很多时候，我都在想，我对西塘的这种一见如故之情，恐怕也是我对童年无限追忆的深切之情，那样的时光，那样的景物，那样的人儿，如今也都一去不复返了啊。
一样的青板石，一样的木板门，一样的黑瓦檐，还有那诉说着岁月记忆的剥落的小土墙，一入西塘，我便一发不可收拾地沉浸到了对童年的追忆之中。只是这里的水更清更静，这里的地势更平更齐整。台州三面环海，椒江早年就叫海门，也就是以一个小渔村为雏形发展起来的。所以，老家那早年的建筑虽然也是一派江南水乡的气质，但濒临大海的苍茫寥廓，却不比这西塘的湖光波影来得秀气俊逸，这种地理位置上的差异性在两地的方言中也体现得很明显。经过两天的观察交流，发现台州话跟嘉兴话特别像，跟一位不会说普通话的老人家买豆腐花时，我们可以非常自然地用方言交流，而我跟蛋蛋用方言交流时，旁边的嘉兴人一听便能猜中我们是台州人。即便是在浙江省内，这样的相近度也是颇少见的，字词的发音几乎一模一样，最大的区别便在发音的轻重上。台州人说话更浑重些，叽里呱啦跟开枪似的，嘉兴人说话则非常轻软，极正宗的吴侬软语。
在中国园林建筑艺术中，常常会采用种种手法来布置空间，组织空间。借景、分景、隔景、远景、邻景、仰景、俯景、镜借，大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露，或浅或深，不仅在周围曲折四字而已。这是我寒假在看宗白华老先生的《美学散步》时印象颇深的一段，现在处身于这西塘之中，便常常想起这段话来。那无处不在的妙处，那无不渗透的智慧，那无不流露的岁月情怀，常常让我若有所思地凝伫很久很久。
不知道这姿色妍丽的花叫什么，只是从这一角度看去，尽是叶剪春云细，隔花人分明的情致意趣。如此景致，总令人浮想连绵，意兴遄飞，更何况多情如我。滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花画满楼。睡不稳纱窗风雨黄昏后，忘不了新愁与旧愁。咽不下玉粒金莼噎满喉，照不见菱花镜里形容瘦。展不开的眉头，捱不明的更漏。呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水幽幽。
露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。衷音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。
走在石桥上，想象就像插了翅膀，涌现在脑海的尽是一幅幅动人清幽的景致。叫住前面的蛋蛋，无不慷慨万千地说起：蛋蛋，你觉不觉得这样的石桥，这样的楼阁，特别的有感觉。在那朱帘后，有多少思春的少女，对着窗外的蓝天白云，傻傻得发呆。又有多少恨归的少妇，独守空闺，端坐于床头，思念着远方的夫君，暗自垂泪。我越说越兴奋，蛋蛋但笑不语，我便径自吟起诗来：美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。
夏日的午后，暖风清扬，偶尔会跟同院的小朋友一起在后园玩，跳皮筋，跳格子，躲猫猫，过家家。外婆家的后院很大，尤其是那大片大片的石板路，印象最是深刻。因为每块青板石之间的缝隙很大，下面的地又是凹凸不平的，所以每次在那上面跳皮筋或跳格子时，总会发出青板石所特有的“咕噜咕噜”声。以前常和同伴们在那上面跳皮筋，我跳皮筋相当得厉害，以致于第一次参加校运动会，就被同学们推上去参加跳高这个项目，理由就是我橡皮筋跳得好。说来也奇怪，我根本就不会跳高，一次都没训练过，却在第一次参加跳高时居然就拿了第三名，这也是我有生以来第一次在体育上表现出自己的天赋，即使过去了那么多年，却依然记忆犹新。
这对爷孙俩非常有意思，那小娃娃见我站在高高的桥头，拿着照相机拍照，便不住地往我这里看。许是我穿得太鲜艳了，也或许是我长得比较漂亮，有亲和力吧，那小娃娃一直都呆呆地望着我，老远老远的。他旁边的爷爷看着也乐了，还附耳跟他的小孙子说着点什么，不住地朝我的方向微笑着。我的好兴致也被他们逗得越来越浓，投怀抱李地冲他们挥挥手，并示意他们摆个破丝，好让我把这样温馨的场面都定格下来。
在西塘的两岸，沿路走过来，总会看到一些学生或画家坐在小板凳上，手拿着画笔，观望对岸，摹山仿水。这样的场景，最是让我很是技痒。从小就喜欢涂鸦，长大后也一直在画，以前在同学之中也算是小有名气。如果不是为了那些所谓的前途，我想我会在画画这条道路上走得更远。我很喜欢画画时的那种全神贯注，心无旁骛地沉浸在于人画合一的境界。正所谓，偶遇枯槎顽石，勺水疏林，都能以深情冷眼，求其幽意所在。万物在活泼的心灵中，飞跃而又凝神寂照的体验中，卷舒取舍，好似太虚片云，寒塘雁迹，空灵而自然。
理性如我，却总是多情如斯。有一种对自然，对生命，对真理，对情感的无上敬畏，于墨海中立定精神，笔锋下决出生活，尺幅上换去毛骨，混沌里放出光明，刊落一切表皮，呈显物的晶莹
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