然后，水晶批评《合花列传》里的陶玉甫李漱芳的恋爱，太过于“温情理想化”，而李沅芳与姐夫的亲热，可能是她姐姐郁郁而死的直接原因张爱玲对他这种弗洛伊德派的看法，开始是微微一惊，然后又突然大笑起来，说这话如果让夏志清听到了，一定会诧异的
谈起她自己的作品，她说早前的东西她都不记得了，倒是《半生缘》最近重蝇印象还比较深水晶称赞她的每篇小说的意象，怎么交排得那样好！和整个故事，人物都有关系，有时是嘲弄，有时却是暗示性的道德的批判，五四以后很少有人能够将意象的功效，发挥得像她那样活泼水晶还举了《沉香屑?第一香炉》中的几个例子张爱玲听了，叹息地说：我的作品要是能够出个有批注的版本，像脂本红楼梦一样，你这些评论就像脂批谈到《桂花蒸?阿小悲秋》，水晶提到那苏州姨娘看来像一个“大地之母”，因为自始至终，她都在那里替主人洗衣服收拾房间，像有“洁癖”似的，小说结尾时，她发现“楼下一地的菱角花生壳柿子核与皮”，她还忿忿不平地想：“天下就有这么些人会作脏，好在不在她范围之类”
这期间，张爱玲大量地饮咖啡，大约连喝四杯，交谈到畅怀的话题，张爱玲仍旧会呵呵大笑当水晶说到张爱玲的某作品写得真好时，张爱玲听到这里，会爽朗地大笑，那种淑女的笑法张爱玲一辈子都没有学会
水晶也批评了《秧歌》的结局不好，动作太多，近乎闹剧，冲淡了故事的“抒情”的主调，张爱玲也表示十分的同意这个观点，并说《赤地之恋》也是不好，因为实在是在授权的情形下写的，发挥的余地不大写到这里，我们发现麦卡锡在一次接受记者采访时》《赤地之恋》两部作品是美新署的授意这里张爱玲说的话是否有出入？
水晶又将话题转到五四以来的作家的情况方面张爱玲说她非常喜欢沈从文的作品，她认为沈从文是一个极好的文体家，水晶则认为沈从文的短篇不错，但是《长河》并不成功说到老舍，水晶对他的《骆驼祥子》相当钟爱，张爱玲则认为他的短篇更为精彩
至于钱钟书，水晶以为《围城》是写得好，但是太过“俊俏”（toocute）了，看第二遍时便不喜欢了，张爱玲大笑，显然是张爱玲同意了水晶的看法水晶又说他很喜欢很欣赏吴组缃，张爱玲觉得这个人的名字很陌生，她倒是知道有个剧作家叫吴祖光，非常有才气，只可惜被“斗”掉了
水晶是这样形容席间张爱玲的笑声的：
“她的笑声听起来有点腻嗒嗒，发痴嘀嗒，是十岁左右小女孩的那种笑声，令人完全不敢相信，她已经活过了半个世纪”
最后说到了鲁迅先生，张爱玲很是推崇，说“他很能暴露中国人性格中的阴暗面和劣根性这一传统等到鲁迅一死，突告中断，很是可惜因为后来的中国作家，在提高民族自信心的旗帜下，走的都是‘文过饰非’的路子，只说好的，不说坏的，实在可惜”
两人说起台湾作家张爱玲看过朱西宁的《铁浆》与康芸薇的《新婚之夜》，对《新婚之夜》印象比较深，认为写得很colo
ful（多姿多彩）她也经常看两种台湾出版的文学杂志：《幼狮文艺》和《皇冠》她又批评台湾作家聚会太多，是不好的，作家还是分散一点好，免得彼此伤害
至于西洋小说，张爱玲承认她看得不多，只看过萧伯纳，而且仅只是剧本的序言，以及赫胥黎威尔斯，至于亨利?詹姆斯奥斯汀马克?吐温，她从来没有看过水晶很是奇怪，她既然很少看英文作品，英文为什么又写的那样好！张爱玲说她喜欢看通俗的英文小说
最后，还谈到了她的作品的留传问题，张爱玲说感到非常的unce
tain（不确定），因为从五四开始似乎就让几个作家决定了一切，后来的人根本就不被重视初开始写作的时候，她就已经感到这层苦恼了，不过不太有切身的实感，张爱玲说：“一个人，做他自己份内的事，得到他份内的一点注意不上八年十年，他做完他所要做的事了，或者做不动了，也就被忘怀了社会的记忆力不很强，那也是理所当然，谁也没有权利可抱怨……大家该记得而不记得的事正多着呢！”张爱玲现在的这种苦恼越来越深了
水晶听了，也不禁黯然，因为当时张爱玲在台湾香港地区虽然已有很大的名气，但是在大陆却完全被“遗忘”了，甚至连“另册”都没有资格进入对于根在上海的张爱玲来说，如果在大陆的文学史上不能取得地位，在衡再有多大声名也是没有用的
想到这里，张爱玲不免回忆起年轻时代的上海以前她说过，“一个人年纪越高，距离童年渐渐远了，小时的琐屑的回忆反而渐渐亲切明晰起来”这时她不禁有点伤感起来她对水晶说：“许多洋人心目中的上海，不知多么彩色缤纷；而我写的上海，是黯淡破败的，而且，就是这样的上海，今天也像古代的“大西洋城”，沉到海底去了提起上海，此时离开中国已经20多年的张爱玲忽然凄凉起来，摇摇手不再说了
辞别的时候，张爱玲赠送了水晶一瓶8盎司重的hanelno.5牌香水（香奈儿5号香水），那是张爱玲知道他已经订婚，特意送给他未婚妻的水晶十分感动张爱玲自己说，像这样的谈话，她大概10年里只有这么一次
后来水晶在自己的这篇《夜访张爱
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