第三，丛木病。诗云：“庭梢桂林树，檐度苍梧云。棹唱喧难辨，樵歌近易闻。”“桂”、“梧”、“棹”、“樵”，俱是木，即是病也。
第四，形迹病。形迹病者，于其义相形嫌疑而成。如曹子建诗云：“壮哉帝王居，佳丽殊百城。”“佳山”、“佳城”，皆为形亦坟埏，不可用。又如“侵天”、“干天”，是谓天与树木等，犯者为形迹。他皆效此。
第五，翻语病。翻语病者，正言是佳词，反语则深累是也。如鲍明远诗云：“鸡鸣关吏起，伐鼓早通晨。”“伐鼓”，反语“腐骨”，是其病。
第六，相滥病。相滥者，谓“形体”、“涂道”、“沟淖”、“淖泥”、“巷陌”、“树木”、“枝条”、“山河”、“水石”、“冠帽”、“衤鸟衣”，如此之等，名曰相滥。上句用“山”，下句用“河”；上句有“形”，下句安“体”；上句有“木”，下句安“条”。如此参差，乃为善焉。若两字一处，自是犯焉，非关诗处。或云两目一处是。
第七，涉俗病。诗曰：“渭滨迎宰相。”官之“宰相”，即是涉俗流之语，是其病。
（以上《文镜秘府论》四卷）
调声
傍纽者，“风小”、“月脍”、“奇今”、“精酉”、“表丰”、“外厥”、“琴羁”、“酒盈”。纽声双声者，“土”、“烟”、“天”、“乌”。
│评诗格│旧题唐·李峤撰
诗有九对
一曰切对。二曰切侧对。三曰字对。四曰字侧对。五曰声对。六曰双声对。七曰双声侧对。八曰叠韵对。九曰叠韵侧对。
切对一。谓象物切正不偏枯。
切侧对二。诗曰：“鱼戏新荷动，鸟散余花落。”
字对三。诗曰：“山椒架寒露，池筱韵凉飚。”
字侧对四。谓字义俱别，形体半同。诗曰：“玉鸡清五洛，瑞雉映三秦。”
声对五。谓子义别，声名对也。诗曰：“疏蝉韵高柳，密茑挂深松。”
双声对六。诗曰：“洲渚近环映，树石相因依。”
双声侧对七。诗曰：“花明金谷树，菜映首山薇。”
叠韵对八。诗曰：“平明披黼帐，窈窕步花庭。”
叠韵切对九。诗曰：“浮钟霄响彻，飞镜晚光斜。”
诗有十体
一曰形似。二曰质气。三曰情理。四曰直置。五曰雕藻。六曰影带。七曰婉转。八曰飞动。九曰清切。十曰精华。
形似一，谓貌其形而得似也。诗曰：“风花无定影，露竹有余清。”
质气二。谓有质骨而依其气也。诗曰：“霜峰暗无色”，“雪覆登道白。”
情理三。谓叙情以入理致也。诗曰：“游禽知暮返，行客独未归。”
直置四。谓直书可置于句也。诗曰：“隐隐山分地，苍苍海接天。”
雕藻五。谓以凡目前事而雕妍之也。诗曰：“岸绿开河柳，池红照海榴。”
影带六。谓以事意相惬而用之也。诗曰：“露花如濯锦，泉月似沉钩。”
婉转七。谓屈曲其词，婉转成句也。诗曰：“流波将月去，潮水带星来。”
飞动八。诗曰：“空葭凝露色，落叶动秋声。”
清切九。诗曰：“猿声出峡断，月影落江寒。”
精华十。诗曰：“青田拟驾鹤，丹穴欲乘凤。”
诗格旧题唐·王昌龄撰
卷上
调声
凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边廿字一管亦得。六十、七十、百字诗，廿字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要，立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘捡。作语不得辛苦，须整理其道、格。（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）
律调其言，言无相妨。以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵之即见。且“庄”字全轻，“霜”字轻中重，“疮”字重中轻，“床”字全重。如“清”字全轻，“青”字全浊。诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入，以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。
五言平头正律势尖头。皇甫冉诗曰（五言）：“中司龙节贵，上客虎符新。地控吴襟带，才光汉缙绅。泛舟应度腊，入境便行春。处处歌来暮，长江建邺人。”
又钱起《献岁归山》诗曰（五言）：“欲知电风扇谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。石田耕种少，野客性情闲。求仲时应见，残阳且掩关。”
又陈润《罢官后却归旧居》诗曰：“不归江畔久，旧业已凋残。露草虫丝湿，湖泥鸟迹干。买山开客舍，选竹作鱼竿。何必劳州县，驱驰效一官。”
又五言绝句诗曰：“胡风迎马首，汉月送娥眉。久戍人将老，长征马不肥。”
五言侧头正律势尖头。又崔曙《试得明堂火珠》诗曰：“正位开重屋，凌空出火珠。夜来双月满，曙后一星孤。天净光难灭，云生望欲无。终期圣明代，国宝在名都。”
齐梁调诗。张谓《题故人别业》诗曰（五言）：“平子归田处，园林接汝坟。落花开户入，啼鸟隔窗闻。池净流春
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